美女之足濯清泉-瘦金之美拟人图示篇

 宋徽宗,名赵佶(1182-1135)。其书法仙风道骨、瘦硬清逸,铁画银钩、游丝行空,撇似剑匕、捺如切刀,横若玉钗、竖如鹤脚,世人尊为“瘦金书(体)”。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
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“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合,细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫,再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法,颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上,与画笔相呼应。
 
 一、美体捺

    瘦金捺画之美,犹如趴着的美人体,香肩耸、美背滑、蛮腰细、臀微翘……

走之旁,上下错落,一波三折。

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 二、美腿竖

特别是这种有轻微弧度的竖,如果写好了,犹如美人修长小腿轻轻踮起,膝、小腿曲线、脚跟、足弓,即使突出的脚踝也在运笔过程中体现,一样豆不缺。

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三、门字框
 

上方略窄,下方略宽,如同站在宫门前仰视看到的一样,里面宫深似海。短横、柳叶横、挑、钩、长竖、短竖都含在里面了
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四、心字底

整体偏右,第一点其实是个倾斜的小短竖,下方卧钩的前半部分是有细微的粗细变化的,第二点在中线位置。
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五、竹字头

上方两撇不作顿笔,有如清风掠竹;最后两笔有牵丝相连。
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 六、瘦金“永”字

 

古人认为,“永”字不但可以涵盖楷书的所有笔法,而且“永”字从第一笔的起构到最后一笔的收结,笔画与笔画之间都隐含一条互相关联呼应的轨迹,也就是点画之间含著形断意不断的笔势,使全字脉络虽隐曲而畅通。所有点画的迎来送往、聚散开合都彼此关情,凝神於一处。所以,传说有很多练书法的人,几乎每天都要写几十遍“永”字。

(一)取自《夏日诗帖》
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(二)取自《楷书千字文》

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七、《腊梅山禽图》

绢本 设色,纵82.8厘米横52.8厘米,台湾故宫博物院藏。

此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸,极富弹性,互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放,似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面,将观者视线引向画外。刻画工整细致,富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首:“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔,已有丹青约,千秋指白头。”
 


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八、《芙蓉锦鸡图》

纵81.5cm,横53.6cm。绢本设色立轴,双勾重彩工笔花鸟画,现藏北京故宫。

  此图画秋天清爽宜人之景,以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处芙蓉摇曳下坠之状逼真如实,锦鸡视线之际,双蝶欢舞,相映成趣。赵佶自题:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡,已知全五德,安逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等,是宋以降历代皇室重宝。

  作者意旨:借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。一,鸡身上的花纹表示有文化。二,雄鸡的模样很英武。三,雄鸡打架很勇猛。四,母鸡护小鸡很仁慈。五,雄鸡报晓很守时,表示守信用。这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动,一只锦鸡纵身上攀,压弯了芙蓉枝,表现出了锦鸡的重量感。
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九、《闰中秋月诗帖》

纸本,楷书,纵35厘米,横44.5厘米,故宫博物院藏。

文:

桂彩中秋特地圆,况当余闰魄澄鲜。因怀胜赏初经月,免使诗人叹隔年。
     万象敛光增浩荡,四溟收夜助婵娟。鳞云清廓心田豫,乘兴能无赋咏篇。
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十、《牡丹诗帖》

也叫《书牡丹诗》纸本,纵34.8cm,横53.3cm ,台故宫藏。

     文:

 牡丹一本,同干二花,其红深浅不同。名品实两种也,一曰叠罗红,一曰胜云红。艳丽尊荣,皆冠一时之妙,造化密移如此,褒赏之余因成口占。

异品殊葩共翠柯,嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛,云缕重萦浴绛河。

玉鉴和鸣鸾对舞,宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁,吟绕清香故琢磨。
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